7.15.2012

Imparto Taller de poesía (iniciación)


Taller de poesía (iniciación)

Es un curso apto tanto para los que se acercan por primera vez al lenguaje de la poesía, como para
DURACIÓNTres meses (seis temas y seis tareas de escritura
Fechas De Inicio15 Enero/ 15 Abril / 15 Julio/ 15 Octubre
PRECIO65 €/mes ó 145 € pago único
TIPOPor internet
PROFESORIván Vergara

Descripción

Es un curso apto tanto para los que se acercan por primera vez al lenguaje de la poesía, como para aquellos que llevan un tiempo escribiendo y desean mejorar su estilo o comenzar un poemario.
 TEMA 01
- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: El romanticismo
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: ¿Qué es poesía? Fundamentos del lenguaje poético,
concepto y definiciones del poema.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Pablo Neruda
- PROPUESTA DE TRABAJO (Siempre consistirá en la escritura de poemas propios)

TEMA 02

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: El Modernismo
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: El ritmo, el corazón que palpita en el poema.
Recursos sonoros.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Octavio Paz
- PROPUESTA DE TRABAJO

TEMA 03

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: Las Vanguardias
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: El tema. ¿Qué queremos decir con nuestro poema? Palabras y juegos léxicos.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Alejandra Pizarnik
- PROPUESTA DE TRABAJO


TEMA 04

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: Generación del 27
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: La imagen: Comparación, metáfora, estrategias visuales del poema.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Ángel González
- PROPUESTA DE TRABAJO

TEMA 05

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: Poesía en Latinoamérica
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: Otros recursos: la rima, la repetición, la anáfora, el retruécano...
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Félix Grande
- PROPUESTA DE TRABAJO

TEMA 06

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: Poesía en otras lenguas: poesía norteamericana, francesa, japonesa...
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: Decir y querer decir: La, los juegos de palabras.
Los géneros literarios y la poesía.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Margaret Atwood
- PROPUESTA DE TRABAJO

Tenemos PLAZAS LIMITADAS por curso, apúntate cuanto antes y reserva tu plaza en el curso de literatura creativa más económico de internet.
Si necesita cursos y talleres para empresas o para grupos, no dude en contactarnos.


Facebook - http://www.facebook.com/decomedula
 Twitter - http://www.twitter.com/_Appu_
 Youtube - http://www.youtube.com/decomedula
 Correo - decomedula@hotmail.com

 ENTRA EN LA EDITORIAL QUE HEMOS CREADO PARA ABRIR NUEVOS CAMINOS EN TORNO AL MUNDO DE LA EDICIÓN: HTTP://WWW.EDITORIALULTRAMARINA.COM
Share:

Letras que conquistan, por @nortedigital




El escritor Iván Vergara, fundador de la editorial independiente Ultramarina, habla con NORTE acerca de sus inicios en la actividad cultural en Europa 
Iván Vergara
Fuente: Norte
Iván Vergara

Sevilla, España
Antonio Flores Schroeder | NorteDigital
Iván Vergara es un joven mexicano que llegó a España hace ocho años con la intención de abrirse paso como músico y poeta en una urbe que no conocía. Su historia es envidiable para cualquier artista en nuestro país, sobre todo porque como extranjero es uno de los pioneros del activismo cultural en esta ciudad que gracias a su esfuerzo ha logrado a través de la Plataforma de Artistas Chilango Andaluces (Placa), convertirse en un importante referente de la cultura en esta población ibérica.
El fundador de la editorial independiente Ultramarina que publicará a poetas y narradores de Ciudad Juárez en los próximos meses, habló con NORTE acerca de sus inicios en la actividad cultural en Europa y cómo logró adentrarse en las entrañas de la literatura bajo los cielos de Andalucía.
A continuación se presenta una charla que tuvo lugar en la sede del proyecto localizada en el Pasaje Mallol, en el Centro Histórico de Sevilla.

Iván, tu labor cultural es ya reconocida en el sur de España gracias a lo que se ha logrado con Placa. ¿Cómo llegaste a este país?

"Viajé a España al principios de 2004 con la intención de pasar un lustro por el viejo continente; las primeras intenciones eran desarrollar mi labor creativa como músico y poeta, encontrar un trabajo que me permitiera viajar y conocer Europa; sinceramente creo que no resultaron motivaciones demasiado alejadas a lo que cualquier compatriota piensa en el momento de tomar el avión y viajar a estas tierras. Los primeros meses de estancia los transcurro en un pueblo de la comarca de la Janda, en el sur de España (Cádiz): Benalup Casas-Viejas, sitio en el que descubro la vida de pueblo de un país que vivía sus momentos económicos más altos; un pueblo mítico, como aquel que leímos cuando nos acercamos a Comala, a Macondo, así de importante resultó en mi formación.

Aún así fueron tres años complicados, principalmente por una enfermedad que llevó a mi hermana a permanecer durante ese tiempo en el hospital, víctima de una enfermedad muy extraña que terminó por desorientar a toda la familia. No había energía para mucho más que salir a buscar el pan e intentar regularizar la estancia y hacer que las cosas fueran a mejor.

No salí del país por ninguna circunstancia extraña, sencillamente tenía que pisar tierras distintas, ver otros mares, nada que cualquier viajero no busque desde su propio corazón; eso sí: recuerdo que salí alegando a mis padres: no terminaré la carrera porque nunca voy a ser editor, ni profesor. Palabras que recuerdo con mucho cariño, después de todo me las he tenido que comer poco a poco".

¿Cuál fue tu primer contacto con el mundo cultural o editorial en España?

"Desde el inicio intenté vincularme a la vida literaria de España, ya en el pueblo me había acercado a la biblioteca para reunirme con gente con afinidades para que me sirviera de cierta manera para no bajar el esfuerzo y continuar escribiendo hasta lo imposible. Dada la enfermedad de mi hermana, pasé tres años asistiendo esporádicamente a recitales de poesía; en Sevilla busqué todas las librerías, devoré libros completos en ellas, al no poder llevármelos a casa; escuché a poetas de todas las edades y leía, principalmente era todo lo que hacía: leer y escribir. Fueron años muy importantes, años en los que se fueron asentando las bases de lo que en un futuro sería la Placa (Plataforma de Artistas Chilango Andaluces) y el Proyecto DES (Desarrollo, Educación, Salud).
En Sevilla no había mucho movimiento entonces, sólo la publicación Nvmenor que ya llevaba bastantes años, al igual que el colectivo La Palabra Itinerante, aunque la percepción general era de una desolación muy grande en materia cultural. Sevilla ha cambiado mucho en poco tiempo, inició en la Expo del 92 y aún hoy seguimos viendo cómo cambia, con la diferencia de que al ser una ciudad pequeña uno puede ser participante activo esperando siempre una respuesta inmediata; creo que Sevilla tiene muchas luces, más que nunca, añadiría".

Fundar una editorial indepentiente en un país que no es el tuyo, parece una locura. ¿Cómo inició este proyecto?, ¿cuáles fueron tus principales motivaciones?

"La Editorial Ultramarina C&D es uno de los últimos proyectos de la Placa. Después de varios años de trabajar y aprender con otras editoriales, teníamos que tomar las riendas de los contenidos que publicábamos. Desde el principio hemos pagado nosotros las publicaciones, así que no veíamos cómo ser coherentes con nuestra plataforma de vinculación si no abríamos un camino editorial, acorde a nuestras postulaciones e intereses.

Hay dos caminos por los cuales llegamos al modelo que creamos: por un lado estuvo EDITA del 2009, en donde conocimos a Gustavo López, editor y responsable del Proyecto VOX, de Bahía Blanca (Argentina), fue él quien principalmente nos puso en la línea, además de enseñarnos lo que era una editorial cartonera, él es muy amigo de Washington Cucurto; la otra visión vino de la Feria del Libro de Sevilla del mismo año, edición en la que se realizaron unas jornadas llamadas Los futuros del libro, para mi sorpresa aquellas jornadas hablaban de cómo darle continuidad a un modelo de negocio, dentro de un modelo que poco o muy poco tienen que ver con el antiguo. Me refiero al modelo digital que consideramos es un camino inmenso a explorar, y a estas personas no se les ocurría otra cosa más que ver cómo continuar en la misma línea sin explorar la oportunidad de las nuevas tecnologías.

Ésa es la base del formato con el que decidimos editar, las otras motivaciones tienen que ver con lo que sostiene a la Placa ideológicamente: vinculación, hermanamiento, cercanía, afinidad, palabras que hoy en día resultan más contraculturales que nunca y es que si veníamos trabajando por ampliar el sentido tan importante de ellas hoy en día, nuestra editorial no podía ser menor e intentar vincular diversos formatos (artesanos y digitales) y autores de continentes distintos (América y Europa). Nuestra motivación siempre ha sido abrir caminos, explorar nuevos rumbos que permitan modelos empresariales diversos, no hay ninguna motivación que nos haga sentir mejor".

La editorial Ultramarina, una cartonera que cuida mucho sus ediciones tiene que tener colaboradores de calidad, ¿cómo funciona y cuántas personas trabajan en ella?

"En la editorial hay un grupo que está creciendo a un buen ritmo. Desde el principio interactuamos cuatro personas: Daniel Vergara (Diseño e Imagen), José Manuel Camacho (Lecturas, Correcciones) Sandra Carvajal (Contabilidad) y mi labor es la de coordinación general. Se han ido sumando poco a poco más personas, como Jaime Neria, que es nuestro Comercial. ¡todo proyecto cultural necesita uno, hay que buscarlo!, y Luis García, amigo de muchos años que llevó El Perro Andaluz, mítico bar sevillano, hasta hace unos meses que cerró y vino a nuestro equipo, él es nuestro artesano cartonero.

Pero en Ultramarina colaboran decenas de personas, entre autores de nuestros títulos y las plaquettes, así como los artistas plásticos y las personas que colaboran con nosotros con servicios esporádicos, llegamos fácilmente a las cuarenta personas; y sí, todos ganan dinero con el proyecto, además de las otras retribuciones que intentamos dar siempre a nuestros colaboradores.
Publicar en Ultramarina es sencillo. Solamente tenemos que elegir títulos y autores por los cuáles podríamos perder un dedo o varios, libros que nos hubieran gustado escribir y leer. Creo que es lo que finalmente busca cualquier editor, así que estamos intentando ser files a nuestros orígenes y seguir en la búsqueda de un real humanismo, es decir, a una literatura vinculante. También es verdad que tenemos que trabajar con personas que están cerca a Sevilla por motivo de las presentaciones y eventos; para los escritores americanos les publicamos una plaquette, hasta el momento en el que podamos abrir la Editorial Ultramarina en México, esperamos que a finales de este año o al siguiente podamos hacerlo y ahora abriremos un nuevo espacio para los autores del norte de México gracias a un acuerdo que hicimos con la agrupación Escritores por Ciudad Juárez.
Los ilustradores son un apartado vital para Ultramarina. Trabajamos principalmente con ilustradores jóvenes, gente que estudia la carrera de Bellas Artes o que está en camino de terminar; ponen un empeño increíble, nosotros les damos una compensación económica y un soporte curricular, ellos nos dan su increíble trabajo y de cierta manera nos hermanamos para que ambos podamos desarrollarnos adecuadamente. Tener artistas como de mayor edad como Fausto Esparza (Guadalajara, México), Miguel Puya (Sevilla), Agustín Israel Barrera (Morón de la Frontera), entre otros, es una auténtica fortuna para nuestra editorial ya que nos dan el respaldo necesario para seguir creciendo".

¿Cuál es la diferencia entre un libro artesanal como los que ustedes producen, a los que otras editoriales publican habitualmente?

"El alma de nuestros libros es idéntica a la de cualquier otra cartonera, pero nos hemos propuesto por una parte, retribuir económicamente a las personas que se involucran en cada título, de tal manera que no podemos dar libros económicos, es al contrario, preferimos hacer libros extremadamente cuidados, con una buena impresión y acabados impecables de tal manera que el libro con el tiempo se revalorice y no al contrario, como pasa con cualquier editorial convencional.
En el fondo somos una cartonera como cualquiera, pero nos hemos propuesto trabajar de manera diferente para lograr lo mismo: llegar a cualquier público, dar la oportunidad a autores a editar su obra, realizar las cubiertas con material reciclado; una notable diferencia es que somos la única cartonera que da gratis sus títulos, cualquiera puede descargarlos de la red sin tener que pagar absolutamente nada, esto ha sido la respuesta que encontramos para seguir siendo una editorial con fin social: dar gratis el libro y por otro lado vender objetos de colección. Esperamos que más cartoneras intenten caminos similares.

Finalmente, aquí en las sede de Placa, un estudio muy completo desde donde ustedes suelen transmitir en vivo presentaciones de escritores a través de Internet, también se imparten talleres,

¿cómo funciona esto?

"La sede de la Placa comenzó a gestarse a principios del 2012, era el sitio donde organizamos todo, pero teníamos que sacarle más jugo. Incluímos nuevas personas en el proyecto (Victor Baños) y comenzamos a poner todo en marcha; en marzo del 2012 abrimos con un evento que congregó a decenas de personas y el ritmo de visitas aunque es un tanto desigual, se ha mantenido en estos meses.

Aquí damos talleres y cursos, muchos de ellos los estamos planeando para que sean gratis para menores de 18 años; damos conciertos acústicos, realizamos Experiencias Poéticas, el Gabinete Salvaje, además de que es un excelente sitio para presentaciones de proyectos editoriales. Está más que de sobra decir que la gente mexicana que pase por Sevilla tienen aquí un espacio abierto para sus eventos.

Hasta este momento han pasado por este espacio Antonio Orihuela, Isaías Griñolo, El Niño de Elche, Gabriela Rodríguez (bailarina mexicana), Daniel Macías, Rocío Hernández, José Antonio Landa Rosas, Isis Samaniego, Antonio Flores Schroeder, Rocío Bueno, entre muchos otros. Han sido meses híper intensos y queremos tener más presencia mexicana, así que ya saben, la invitación queda abierta".


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Es un curso apto tanto para los que se acercan por primera vez al lenguaje de la poesía, como para
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Fechas De Inicio15 Enero/ 15 Abril / 15 Julio/ 15 Octubre
PRECIO65 €/mes ó 145 € pago único
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Descripción

Es un curso apto tanto para los que se acercan por primera vez al lenguaje de la poesía, como para aquellos que llevan un tiempo escribiendo y desean mejorar su estilo o comenzar un poemario.
 TEMA 01
- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: El romanticismo
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: ¿Qué es poesía? Fundamentos del lenguaje poético,
concepto y definiciones del poema.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Pablo Neruda
- PROPUESTA DE TRABAJO (Siempre consistirá en la escritura de poemas propios)

TEMA 02

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: El Modernismo
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: El ritmo, el corazón que palpita en el poema.
Recursos sonoros.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Octavio Paz
- PROPUESTA DE TRABAJO

TEMA 03

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: Las Vanguardias
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: El tema. ¿Qué queremos decir con nuestro poema? Palabras y juegos léxicos.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Alejandra Pizarnik
- PROPUESTA DE TRABAJO


TEMA 04

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: Generación del 27
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: La imagen: Comparación, metáfora, estrategias visuales del poema.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Ángel González
- PROPUESTA DE TRABAJO

TEMA 05

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: Poesía en Latinoamérica
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: Otros recursos: la rima, la repetición, la anáfora, el retruécano...
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Félix Grande
- PROPUESTA DE TRABAJO

TEMA 06

- HISTORIA DE LOS MOVIMIENTOS POÉTICOS: Poesía en otras lenguas: poesía norteamericana, francesa, japonesa...
- TÉCNICAS Y RECURSOS DEL LENGUAJE POÉTICO: Decir y querer decir: La, los juegos de palabras.
Los géneros literarios y la poesía.
- LECTURA DE POESÍA CONTEMPORÁNEA: Margaret Atwood
- PROPUESTA DE TRABAJO

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El escritor Iván Vergara, fundador de la editorial independiente Ultramarina, habla con NORTE acerca de sus inicios en la actividad cultural en Europa 
Iván Vergara
Fuente: Norte
Iván Vergara

Sevilla, España
Antonio Flores Schroeder | NorteDigital
Iván Vergara es un joven mexicano que llegó a España hace ocho años con la intención de abrirse paso como músico y poeta en una urbe que no conocía. Su historia es envidiable para cualquier artista en nuestro país, sobre todo porque como extranjero es uno de los pioneros del activismo cultural en esta ciudad que gracias a su esfuerzo ha logrado a través de la Plataforma de Artistas Chilango Andaluces (Placa), convertirse en un importante referente de la cultura en esta población ibérica.
El fundador de la editorial independiente Ultramarina que publicará a poetas y narradores de Ciudad Juárez en los próximos meses, habló con NORTE acerca de sus inicios en la actividad cultural en Europa y cómo logró adentrarse en las entrañas de la literatura bajo los cielos de Andalucía.
A continuación se presenta una charla que tuvo lugar en la sede del proyecto localizada en el Pasaje Mallol, en el Centro Histórico de Sevilla.

Iván, tu labor cultural es ya reconocida en el sur de España gracias a lo que se ha logrado con Placa. ¿Cómo llegaste a este país?

"Viajé a España al principios de 2004 con la intención de pasar un lustro por el viejo continente; las primeras intenciones eran desarrollar mi labor creativa como músico y poeta, encontrar un trabajo que me permitiera viajar y conocer Europa; sinceramente creo que no resultaron motivaciones demasiado alejadas a lo que cualquier compatriota piensa en el momento de tomar el avión y viajar a estas tierras. Los primeros meses de estancia los transcurro en un pueblo de la comarca de la Janda, en el sur de España (Cádiz): Benalup Casas-Viejas, sitio en el que descubro la vida de pueblo de un país que vivía sus momentos económicos más altos; un pueblo mítico, como aquel que leímos cuando nos acercamos a Comala, a Macondo, así de importante resultó en mi formación.

Aún así fueron tres años complicados, principalmente por una enfermedad que llevó a mi hermana a permanecer durante ese tiempo en el hospital, víctima de una enfermedad muy extraña que terminó por desorientar a toda la familia. No había energía para mucho más que salir a buscar el pan e intentar regularizar la estancia y hacer que las cosas fueran a mejor.

No salí del país por ninguna circunstancia extraña, sencillamente tenía que pisar tierras distintas, ver otros mares, nada que cualquier viajero no busque desde su propio corazón; eso sí: recuerdo que salí alegando a mis padres: no terminaré la carrera porque nunca voy a ser editor, ni profesor. Palabras que recuerdo con mucho cariño, después de todo me las he tenido que comer poco a poco".

¿Cuál fue tu primer contacto con el mundo cultural o editorial en España?

"Desde el inicio intenté vincularme a la vida literaria de España, ya en el pueblo me había acercado a la biblioteca para reunirme con gente con afinidades para que me sirviera de cierta manera para no bajar el esfuerzo y continuar escribiendo hasta lo imposible. Dada la enfermedad de mi hermana, pasé tres años asistiendo esporádicamente a recitales de poesía; en Sevilla busqué todas las librerías, devoré libros completos en ellas, al no poder llevármelos a casa; escuché a poetas de todas las edades y leía, principalmente era todo lo que hacía: leer y escribir. Fueron años muy importantes, años en los que se fueron asentando las bases de lo que en un futuro sería la Placa (Plataforma de Artistas Chilango Andaluces) y el Proyecto DES (Desarrollo, Educación, Salud).
En Sevilla no había mucho movimiento entonces, sólo la publicación Nvmenor que ya llevaba bastantes años, al igual que el colectivo La Palabra Itinerante, aunque la percepción general era de una desolación muy grande en materia cultural. Sevilla ha cambiado mucho en poco tiempo, inició en la Expo del 92 y aún hoy seguimos viendo cómo cambia, con la diferencia de que al ser una ciudad pequeña uno puede ser participante activo esperando siempre una respuesta inmediata; creo que Sevilla tiene muchas luces, más que nunca, añadiría".

Fundar una editorial indepentiente en un país que no es el tuyo, parece una locura. ¿Cómo inició este proyecto?, ¿cuáles fueron tus principales motivaciones?

"La Editorial Ultramarina C&D es uno de los últimos proyectos de la Placa. Después de varios años de trabajar y aprender con otras editoriales, teníamos que tomar las riendas de los contenidos que publicábamos. Desde el principio hemos pagado nosotros las publicaciones, así que no veíamos cómo ser coherentes con nuestra plataforma de vinculación si no abríamos un camino editorial, acorde a nuestras postulaciones e intereses.

Hay dos caminos por los cuales llegamos al modelo que creamos: por un lado estuvo EDITA del 2009, en donde conocimos a Gustavo López, editor y responsable del Proyecto VOX, de Bahía Blanca (Argentina), fue él quien principalmente nos puso en la línea, además de enseñarnos lo que era una editorial cartonera, él es muy amigo de Washington Cucurto; la otra visión vino de la Feria del Libro de Sevilla del mismo año, edición en la que se realizaron unas jornadas llamadas Los futuros del libro, para mi sorpresa aquellas jornadas hablaban de cómo darle continuidad a un modelo de negocio, dentro de un modelo que poco o muy poco tienen que ver con el antiguo. Me refiero al modelo digital que consideramos es un camino inmenso a explorar, y a estas personas no se les ocurría otra cosa más que ver cómo continuar en la misma línea sin explorar la oportunidad de las nuevas tecnologías.

Ésa es la base del formato con el que decidimos editar, las otras motivaciones tienen que ver con lo que sostiene a la Placa ideológicamente: vinculación, hermanamiento, cercanía, afinidad, palabras que hoy en día resultan más contraculturales que nunca y es que si veníamos trabajando por ampliar el sentido tan importante de ellas hoy en día, nuestra editorial no podía ser menor e intentar vincular diversos formatos (artesanos y digitales) y autores de continentes distintos (América y Europa). Nuestra motivación siempre ha sido abrir caminos, explorar nuevos rumbos que permitan modelos empresariales diversos, no hay ninguna motivación que nos haga sentir mejor".

La editorial Ultramarina, una cartonera que cuida mucho sus ediciones tiene que tener colaboradores de calidad, ¿cómo funciona y cuántas personas trabajan en ella?

"En la editorial hay un grupo que está creciendo a un buen ritmo. Desde el principio interactuamos cuatro personas: Daniel Vergara (Diseño e Imagen), José Manuel Camacho (Lecturas, Correcciones) Sandra Carvajal (Contabilidad) y mi labor es la de coordinación general. Se han ido sumando poco a poco más personas, como Jaime Neria, que es nuestro Comercial. ¡todo proyecto cultural necesita uno, hay que buscarlo!, y Luis García, amigo de muchos años que llevó El Perro Andaluz, mítico bar sevillano, hasta hace unos meses que cerró y vino a nuestro equipo, él es nuestro artesano cartonero.

Pero en Ultramarina colaboran decenas de personas, entre autores de nuestros títulos y las plaquettes, así como los artistas plásticos y las personas que colaboran con nosotros con servicios esporádicos, llegamos fácilmente a las cuarenta personas; y sí, todos ganan dinero con el proyecto, además de las otras retribuciones que intentamos dar siempre a nuestros colaboradores.
Publicar en Ultramarina es sencillo. Solamente tenemos que elegir títulos y autores por los cuáles podríamos perder un dedo o varios, libros que nos hubieran gustado escribir y leer. Creo que es lo que finalmente busca cualquier editor, así que estamos intentando ser files a nuestros orígenes y seguir en la búsqueda de un real humanismo, es decir, a una literatura vinculante. También es verdad que tenemos que trabajar con personas que están cerca a Sevilla por motivo de las presentaciones y eventos; para los escritores americanos les publicamos una plaquette, hasta el momento en el que podamos abrir la Editorial Ultramarina en México, esperamos que a finales de este año o al siguiente podamos hacerlo y ahora abriremos un nuevo espacio para los autores del norte de México gracias a un acuerdo que hicimos con la agrupación Escritores por Ciudad Juárez.
Los ilustradores son un apartado vital para Ultramarina. Trabajamos principalmente con ilustradores jóvenes, gente que estudia la carrera de Bellas Artes o que está en camino de terminar; ponen un empeño increíble, nosotros les damos una compensación económica y un soporte curricular, ellos nos dan su increíble trabajo y de cierta manera nos hermanamos para que ambos podamos desarrollarnos adecuadamente. Tener artistas como de mayor edad como Fausto Esparza (Guadalajara, México), Miguel Puya (Sevilla), Agustín Israel Barrera (Morón de la Frontera), entre otros, es una auténtica fortuna para nuestra editorial ya que nos dan el respaldo necesario para seguir creciendo".

¿Cuál es la diferencia entre un libro artesanal como los que ustedes producen, a los que otras editoriales publican habitualmente?

"El alma de nuestros libros es idéntica a la de cualquier otra cartonera, pero nos hemos propuesto por una parte, retribuir económicamente a las personas que se involucran en cada título, de tal manera que no podemos dar libros económicos, es al contrario, preferimos hacer libros extremadamente cuidados, con una buena impresión y acabados impecables de tal manera que el libro con el tiempo se revalorice y no al contrario, como pasa con cualquier editorial convencional.
En el fondo somos una cartonera como cualquiera, pero nos hemos propuesto trabajar de manera diferente para lograr lo mismo: llegar a cualquier público, dar la oportunidad a autores a editar su obra, realizar las cubiertas con material reciclado; una notable diferencia es que somos la única cartonera que da gratis sus títulos, cualquiera puede descargarlos de la red sin tener que pagar absolutamente nada, esto ha sido la respuesta que encontramos para seguir siendo una editorial con fin social: dar gratis el libro y por otro lado vender objetos de colección. Esperamos que más cartoneras intenten caminos similares.

Finalmente, aquí en las sede de Placa, un estudio muy completo desde donde ustedes suelen transmitir en vivo presentaciones de escritores a través de Internet, también se imparten talleres,

¿cómo funciona esto?

"La sede de la Placa comenzó a gestarse a principios del 2012, era el sitio donde organizamos todo, pero teníamos que sacarle más jugo. Incluímos nuevas personas en el proyecto (Victor Baños) y comenzamos a poner todo en marcha; en marzo del 2012 abrimos con un evento que congregó a decenas de personas y el ritmo de visitas aunque es un tanto desigual, se ha mantenido en estos meses.

Aquí damos talleres y cursos, muchos de ellos los estamos planeando para que sean gratis para menores de 18 años; damos conciertos acústicos, realizamos Experiencias Poéticas, el Gabinete Salvaje, además de que es un excelente sitio para presentaciones de proyectos editoriales. Está más que de sobra decir que la gente mexicana que pase por Sevilla tienen aquí un espacio abierto para sus eventos.

Hasta este momento han pasado por este espacio Antonio Orihuela, Isaías Griñolo, El Niño de Elche, Gabriela Rodríguez (bailarina mexicana), Daniel Macías, Rocío Hernández, José Antonio Landa Rosas, Isis Samaniego, Antonio Flores Schroeder, Rocío Bueno, entre muchos otros. Han sido meses híper intensos y queremos tener más presencia mexicana, así que ya saben, la invitación queda abierta".


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